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第112章 吴中四杰（第1页）

贺知章（659年-744年），字季真，一字维摩，号石窗，四明狂客。他是唐代着名的诗人、书法家，出生于越州永兴。以下是对他的具体介绍：

1.生平经历：

年少成名：贺知章出生在封建官僚家庭，自幼接受良好教育，展现出非凡的文学才能，在当地小有名气，但早年诗词大多已不可考，仅存一首《望人家桃花》疑似早年所作。他于武则天证圣元年（公元695年）考中状元，是古代浙江第一个状元。

仕途通达：入仕后，贺知章得到陆象先、张说等人的器重。他曾担任过国子四门博士、太常博士、礼部侍郎、集贤院学士、工部侍郎、秘书少监等官职，世人多称“贺秘监”，去世后被追授为礼部尚书。

晚年归隐：天宝三年（公元744年），贺知章时任秘书监，选择辞官还乡。唐玄宗李隆基多次挽留不成后，亲自赋诗饯行，并下诏让朝中文武放假一天，在城外大摆御宴，为其饯行。还赐他镜湖剡川一曲，让他的儿子升了官职。回乡后没过多久，贺知章便去世了，享年八十六岁。

2.文学成就：

诗歌风格：

清新明快：善于用自然纯朴的语言描绘日常生活，充满生活气息。比如《回乡偶书二首》，“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”以平实的语言记述了自己告老还乡时的所见所闻，深切地表达了对故乡的深情，读来朗朗上口，又令人感慨万千。

恢弘大气：他的祭祀乐章，如《唐禅社首乐章》，文辞优美，礼赞王业，描绘出太平盛世的景象，具有恢弘大气的风格，初现盛唐气象。

浪漫主义：诗歌具有浪漫主义色彩，在当时的诗坛中呈现出新的气息与情趣，其奉和诗中展现了盛世气象，诗境雄浑开阔，边塞诗创作上承鲍照慷慨激昂的诗风，下启盛唐边塞诗的创作高潮，具有唐诗从初唐到盛唐过渡的色彩。

代表作品：除了《回乡偶书》，还有《咏柳》“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”以巧妙的比喻将春风比作剪刀，生动地描绘出春天柳树的姿态。

3.书法成就：

贺知章擅长草书和楷书，北宋《宣和书谱》曾记载收藏其十二幅书法作品，但因题壁书法难以妥善保存，流传下来的不多。

现存的草书作品《孝经》圆转流畅，笔法秀美，在转折处有圆转和方折的形态，笔画之间、字与字之间协调而富有变化，墨色也随着毛笔蓄墨量的变化而呈现出丰富的层次感。

其书法上承二王草书长处，并杂糅其他大家的特点进行改造，初具狂放不羁的韵味。

贺知章与张旭、张若虚、包融并称“吴中四杰”，在唐代诗坛和书坛都具有重要的地位。他的诗歌和书法作品对后世产生了深远的影响。

张旭（约675年—约759年），字伯高，一字季明，吴郡吴县人，唐代着名的书法家。他在书法、诗歌等领域都有很高的成就，具体如下：

1.书法方面：

风格独特：张旭的草书风格狂放不羁、气势磅礴，将书法拓展为一种高雅的表演艺术。他善于运用各种笔法，使字体形态多变，富有动态感；在结构上，字形夸张，间距疏密有致，善于运用欹侧、牵引、排叠等手法，使字体呈现出跌宕起伏的节奏感；在气韵上，生动且充满个性和情感，注重用笔的力度和速度，使字体线条呈现出丰富的变化。

代表作品：

《古诗四帖》：五色笺墨迹纸本，高28.8厘米，共40行，188字。所书内容为南北朝诗人庾信《步虚词》二首、谢灵运《王子晋赞》和《岩下一老公四五少年赞》二首。该帖以篆法行笔，线条苍浑劲挺，气势奔放，波澜起伏，是张旭的狂草艺术代表作，现藏辽宁省博物馆。

《肚痛帖》：草书帖，全帖六行三十字，似为张旭肚痛时自诊医案。笔意连绵，顿挫跌宕，将草书的线条艺术表现得淋漓尽致，知名度较高，现收藏于陕西西安碑林博物馆。

《尚书省郎官石记序》：张旭传世楷书作品“宋拓孤本”，是其楷书存世的唯一物证。全文楷法工整，有“欧体”之峻刻，“虞体”之精劲，“褚体”之清丽，体现了初唐楷书众美的融合。

2.诗歌方面：张旭以七绝见长，诗歌语言清丽、精工，风神高华。《全唐诗》卷一一七收有其《桃花溪》《清溪泛舟》《山行留客》《春游值雨》《春草》《柳》等六首诗，均为写景绝句，意境悠远。

3.人物称号与影响：

张旭与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”；与僧怀素并称“颠张醉素”；与怀素、贺知章并称“唐草三杰”；善诗文，与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”；嗜酒，与贺知章等人并称“饮中八仙”。

他对后世书法影响深远，是唐代草书文化的代表人物之一，为后世书法家提供了丰富的艺术启示和创作灵感，被后世尊称为“草圣”。

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总之，张旭是中国书法史和文学史上的重要人物，其独特的艺术风格和卓越的艺术成就对后世产生了极其深远的影响。

张若虚（生卒年不详，约660年-约720年），扬州人，曾参任兖州兵曹。他与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。其诗风清丽典雅而又自然流畅。

张若虚诗作长期湮没，流传下来的仅有两首。一首是五言排律《代答闺梦还》，另一首是七言歌行《春江花月夜》。《春江花月夜》是他的代表作，该诗最早见收于宋人郭茂倩的《乐府诗集》。此诗以“月”为重点，紧扣春、江、花、月、夜五种意象来写。诗人按照时间顺序，采用多变的角度写月，兼之衬以海潮、芳甸、花林、海雾，主从巧妙结合，意境清幽绚丽。诗中运用多种修辞手法，使情景交融、虚实相生，给读者留下无限的想象空间。其语言清浅流畅，一洗宫体诗的浓脂艳粉，富有澄澈空明、清丽自然之感。诗中夹叙闺情别绪，亦有哀怨缠绵的感情，突破了哲理诗的枯燥，整首诗歌的基调“哀而不伤”。

《春江花月夜》在明代迎来了属于它的春天，被陆续有诗集收录，无数的明代诗人学者开始盛赞。到了近代，诗人闻一多评价其为“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。张若虚也因这首诗享有“以孤篇压倒全唐”之誉。他的诗风影响到唐代诗人李贺、李商隐的诗歌创作，其影响甚至于一直到宋元间。

为纪念张若虚，江苏省扬州市邗江区瓜洲镇建有春江花月夜艺术馆暨张若虚纪念馆，该馆集音、诗、书画和非遗技艺于一体，全方位、立体式介绍张若虚，解读《春江花月夜》的魅力。

包融（约695年-约764年），唐朝着名诗人，出生于润州延陵。他与贺知章、张旭、张若虚被称为“吴中四士”，与于休烈、贺朝、万齐融是文词之友。

包融曾担任过怀州司户、集贤直学士和大理司直等职务。他的诗作现存八首，代表作品有《酬忠公林亭》《登翅头山题俨公石壁》《赋得岸花临水发》《和陈校书省中玩雪》《和崔会稽咏王兵曹厅前涌泉势》《阮公啸台》《送国子张主簿》《武陵桃源送人》等。他的两个儿子包何和包佶也很有才华，父子三人合称为“三包”。

包融的诗风清新自然，意境优美。他的诗歌在当时也有一定的影响力，其传记被收录在元代辛文房的《唐才子传》中。作为“吴中四士”之一，包融在初、盛唐之交的诗坛上具有一定的地位，他的诗作体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。

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