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法国新闻界把1958年至1959年间突然涌现的一大批青年导演和他们拍摄的具有强烈导演“个人风格”的影片统称为“新浪潮”,亦称“新浪潮运动”。
新浪潮电影运动是继欧洲先锋派电影运动、意大利新现实主义电影运动以后的第三次具有世界影响的电影运动。
1964年东京运动会举办,经济蓬勃发展,年轻知识分子醉心于文学艺术和西方的艺术电影,新一代的美学观和上一代的明显不同,所以他们自然不满大片场制度下的老导演们的创作,渴望发出自己的声音。
松竹映画、东京映画株式会社、东宝株式会社、日活株式会社、角川映画株式会社,这五家电影市场的巨头,都遭遇人才大量流失的困境,纷纷后续乏力。
东京影视制片行业,掀起一阵离职创业狂潮。
藤虎开了一罐札幌啤酒,喝了一口,说道:“电影大片场制度解体,新锐导演和老牌导演都纷纷成立独立制片公司进行创作,这是一个机遇。”
最近几年,的夜与雾、青春残酷物语、英雄炼狱、感官王国、昆虫记、红色的天使等等引领潮流、创下票房佳绩的本土映画,都是独立制片公司的作品。
传统五大影视公司,面临好莱坞和新浪潮的双重打击,业绩萎靡不振。
这引起东京资本市场的高度关注。各大财团、投资人,开始更青睐新成立的独立制片公司。
铃木仪雄直言道:“目前问题是新公司太多了,这两年成立的独立公司比前五十年的总量还多。”
“可是,国内电影市场三分之二票房都是好莱坞电影占据,这个数据比以前更糟糕,当年至少本土映画还能占据半壁江山。这个泡沫迟早会崩掉,会有大量企业倒闭。”
铃木仪雄的话很刺耳,毕竟etflix影视公司也是这场泡沫狂欢的参与者。
藤虎没有反驳,在更大的泡沫崩溃以前,这种电影市场的投资热潮,还会持续很长一段时间。
香川照之这样刚毕业的年轻人,当然是电影新浪潮运动的支持者。
香川照之说道:“电影发展了几十年,影片的叙述模式骨子里其实还是30年代那一套,已经落后的欧美电影太多,现在国内电影市场每年票房前五的电影中有三四部是好莱坞电影。如果东京电影人再不求变,恐怕以后东京电影市场就会成为好莱坞的票房殖民地。”
不愧是东京大学的高材生,竟有如此见识。
藤虎赞同:“与其在国内市场卷,不如走出去。做大做强。”
70年代以后世界电影的一个重大现象,或者说最突出成就,是第三世界国家电影,也即亚非拉民族电影的崛起,这在一定程度上改变了世界影坛传统上以西方为中心的白人视角。
20世纪电影艺术最大的进步,就是这个。
最近这三四十年,西方电影本身的发展相对停滞。好莱坞的全球化愈发势不可挡,一些欧洲电影强国相应衰落了,比如意大利、德国,及北欧国家。
再也没有出现有影响力的流派和思潮,老牌大师逐渐凋零。
尽管新生代的艺术电影大导演也出了一些,但都没有达到黄金时代艺术电影高峰时期的成就。
这是对于非西方国家来说,是一个弯道超车的机会。
藤虎的侃侃而谈,展现出的格局和野心,让年轻的香川照之佩服的五体投地,深深折服。铃木仪雄也惊讶于这位釜崎少年的非凡见识。
藤虎还有一点没有说。
那就是录像和数字技术的发明,流媒体平台的崛起,一定程度打破好莱坞对电影市场的垄断。
这就是藤虎创建etflix影视公司的野心。
在对方的游戏规则内,遵守别人的规则,这不是藤虎的风格。
一流企业做标准,二流企业做品牌,三流企业做技工贸,四流企业贸工技
藤虎要建立标准,创建自己的娱乐帝国。
下午,筹备组忙碌的时候,香川照之闲着无事,翻看藤虎的分镜头脚本。
这个分镜头脚本
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