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话不好听，却是大实话，不是粉丝的人会关注专辑的收录曲，拥有这份殊荣的歌手在韩国一只手都数的出来，exid当然不在其内，这一点安孝真无法否认：“没错。”不然她也不会苦恼到向郑智雍求助的地步。虽然当初被郑智雍婉拒过一次，可那时候他们还不熟，熟悉了以后安孝真觉得，有灵感的话郑智雍还是挺给力的，值得一试。

“还有一种方法，不知道你想过没有”，这时，郑智雍又说道，“你们的主打歌，能换一种风格重新编曲吗？”

心动

“ahyeah，ahyeah，ahyeahahyeahah

yeah……”

郑智雍伸手点了暂停：“就是这个取代了‘上，下，上上下’？”

“没错。”

许率智说，表情也有点不忍直视。《上下》拯救了exid，可是连续不断地唱了几个月，就算有“救命之恩”，这时候也差不多审美疲劳了。等回归要换新歌，新歌却是《上下》的20版本……她现在不止对“上，下，上上下”幻听了，还对“ah

yeah”幻听。

“有这个东西不好改”，郑智雍低着头，表情严肃地盘算着，“幸好歌还行，可以试一试”。

“你想重新编曲成什么风格的？”安孝真问。

“jazz。”

郑智雍说。

郑智雍的技能点一直点得比较歪，家人在数理逻辑上的天赋半点没遗传到，在成人工作后用处很有限的记忆力倒是非常出色，现在从事歌曲创作，技能点分配依然不正常。

韩国的流行歌曲创作，最常见的流程是先把编曲的框架填出来，再作曲，再填词，再一点点地修改，中间要考虑到的因素就多了，比如说什么样的风格最近流行，比如说好不好配编舞，比如说是否符合每个演唱者的特色。

郑智雍的创作过程刚好反过来，他要首先知道自己想表达什么，接下来去想怎么表达，等这些问题想通了，一首歌也完成得差不多了。这种创作方法优势很明显，写得快，作品完成以后感染力也很不错。缺点同样明显，能不能写出像样的歌来看运气，还有更致命的，郑智雍得等写完以后，才考虑“谁来唱”这个严肃的问题。现在的歌谣界，最多的是组合，可是郑智雍这个写歌的方式，能和适合的组合撞上完全是小概率事件。

好在他还有另外一项技能——在有了合适的框架的情况下，他能比较轻松地做各种改动，其中填词难度大于作曲难度大于编曲难度，和传统的创作方面的难度排序刚好反过来。

《ah

yeah》的词曲不出色，但是给郑智雍带来的感觉还算可以，所以郑智雍这样下决定很困难的人在脑子里把歌词与旋律咀嚼了两遍之后，便向exid做出了承诺。

对于这件事，最高兴的人反而不是为exid的音乐品质操碎了心的安孝真，而是安希妍。

“我很喜欢jazz的”，安希妍这样解释自己的兴奋，“而且对我来说，坐着唱jazz比站着唱舞曲容易多了”。

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