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第七十七章 偷自行车的人（第3页）
很快丈夫的自行车被偷，丈夫去报警，警察不管，找一辆自行车浪费时间，他又不是国际友人，警察不会为他找自行车。
两父子回家，没有自行车，丈夫就没有工作，家里就没有收入。
“这个孩子好乖，这个丈夫太无能。”
沈大姐在吐槽着。
布鲁诺看起来更像一个大人。
父亲打了布鲁诺一个巴掌，孩子哭着要告诉妈妈。
当听到有小孩落水时，父亲紧张跑过去。
“不会真的跳河了吧？”
不用赵明诚说，导演就打脸，很多导演喜欢捉弄观众，德西卡就是这样的导演。
《偷自行车的人》开始给希望，然后给绝望，给希望，又给绝望，反复这么来。
落水的孩子不是布鲁诺，镜头给台阶，儿子就像一个小大人一样，坐在台阶上。
“这是父子和解的信号，留意树，这些树把父子隔开，父子和解两人站在一起。”
果然，布鲁诺走到父亲这边。
父亲问布鲁诺饿了没有。
“留意钱。”
只有生活在底层的人们，吃饭前会掂量手中有多少钱，现在赵明诚吃饭从不看价格。
前世他8岁时，跟随父亲去县城吃饭，他就像布鲁诺一样，而电影中的父亲，就像赵明诚父亲一样。
吃饭前，把口袋里的钱拿出来，数了数。
一个父亲，想要维持父亲的慈爱、尊严、伟岸，需要付出很多、很多…。
布鲁诺听到带他吃饭，很开心。
父子二人去吃饭。
“注意门！”
赵明诚不知道，他的身后已经站了很多人，他们在认真聆听他对《偷自行车的人》的解读。
“这道门不属于父子两个，他们的穿着也与这里格格不入。”
“注意门没有关上。”
“导演在刻画贫富差距，不属于这里的父子，吃完饭就要原路返回。”
“注意桌子，父子二人的桌子上没有桌布，还记得我让你留意的床单吗？”
“床单和桌布是相对应的。”
德西卡《偷自行车的人》这段门的表达，只能说一般。
马丁斯科塞斯《出租车司机》在刻画孤独感的时候，男主角在和贝西打电话时，镜头直接给空旷的走廊，门直接打开。
意思很明显，打电话约贝西没有任何结果，赶紧走出去。
《出租车司机》里只有男主角打电话的声音，画面横推到空旷的走廊，导演直接给结果。
赵明诚在《夜行记》里的表达，要比马丁斯科塞斯、德西卡都要高级一些。
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