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2396 低调行踪（第1页）

又是一年戛纳落幕，万众瞩目的金棕榈奖爆出惊天冷门：

场刊评分只有二点五分的法国作品“流浪的潘迪”最终胜出，以黑马姿态为第六十八届戛纳电影节画下句号，着实跌破了无数眼镜

不是影像风格独树一帜的“索尔之子”或者“刺客聂隐娘”，也不是情感动人的“我的母亲”或者“山河故人”，甚至不是剑走偏锋的“龙虾”或者“边境杀手”，最终颁奖结果确实在戛纳内外引发了一片惊呼声。

尽管欧洲三大电影节的评审团制度屡屡制造意外，冷门屡见不鲜，但“流浪的潘迪”还是打破了预期，甚至有法国媒体怒不可遏地斥责，“十年来的最差金棕榈”，哪怕这是一部法国作品也丝毫不给面子。

除了“流浪的潘迪”之外，“龙虾”赢得评审团奖和最佳男演员两座奖杯，最佳男演员和最佳女演员都是双蛋黄，这些选择也都饱受质疑，法国媒体认为科恩兄弟缺乏“决断能力”，最终把戛纳电影节理解成为了金球奖。

远在大西洋彼岸的金球奖表示：再次无辜躺枪。

争议就是争议，每一年电影节落幕之后又或者说，每一年颁奖典礼落幕之后，争议都无法避免。

即使是年初的奥斯卡也是如此，“爆裂鼓手”击败“鸟人”和“少年时代”登顶，遭遇到了不少媒体的质疑。

但颁奖结果却已经无法改变，终究是有人欢喜有人忧：

对于“龙虾”来说，一个第三名、一个最佳男演员，两座奖杯已经远远超出预期，甚至比欧格斯备受赞誉的“狗牙”来说也毫不逊色，这也意味着，他首次挑战英语电影取得了巨大成功，导演职业生涯终于打开局面。

聚焦在蓝礼身上的视线也引发了更多讨论：比起年初奥斯卡的二封小金人来说，年纪轻轻就第二次戛纳封帝，这显然更加疯狂也更加轰动。

欧洲三大电影节是没有脉络也没有规律可言的，一次得奖就已经困难无比，短短三年之内二次登顶则堪称神话，甚至无数演员的主演作品就连主竞赛单元都进不去，又谈什么争夺最佳演员的头衔呢？

这让人不由联想起了九十年代的西恩潘1996年柏林影帝、1997年戛纳影帝、1998年威尼斯影帝，三年三级跳，从三十六岁到三十八岁，短短三年时间，就完成了欧洲三大电影节的影帝大满贯。

客观来说，如此奇迹是运气大于实力的。在整个漫长影史长河之中，也就只有唯一一个西恩潘完成。

现在则轮到蓝礼了。

比起西恩来说，蓝礼的“三级跳”显然逊色许多，2012年柏林影帝、2013年戛纳影帝、2015年戛纳二封，目前为止，蓝礼依旧缺少一座威尼斯影帝，暂时还没有能够完成大满贯，但短短四年时间内三次登顶，这也已经足够疯狂了。

戛纳电影节落幕之后，蓝礼的超强成就再次引发欧洲和北美各大媒体的无数热议，聚焦声浪远远比奥斯卡更加疯狂也更加热闹

当然，讨论内容也不再是老三样了，不是关于蓝礼“如此年轻就赢得如此赞誉是否合适”，也不是关于蓝礼“是否具备如此实力赢得如此赞誉”，而是“这到底意味着什么”、“蓝礼还将继续创作什么奇迹”、“蓝礼未来的高度到底如何”、“如此历史记录是多么困难”、“蓝礼的奇迹之旅到底会走到什么位置”，“蓝礼的下一步又将如何”。

诸如此类等等。

从舆论风向就可以看得出来，质疑声与讨伐声已经逐渐消失不见，人们渐渐已经习惯了“蓝礼得奖”的这件事，同时也渐渐习惯了“蓝礼出品等于质量保障”的品牌信念，更多只是惊叹于蓝礼成绩的不可思议

即使习惯了不断创造历史的辉煌，就如同丹尼尔戴刘易斯和梅丽尔斯特里普一样，但还是忍不住发出赞叹。

“只有天空才是极限”，原本这是一句用来形容前途远大、潜力无限的俗语，现在却成为了用来总结蓝礼职业生涯的最佳语句，这也使得普罗大众开始热血沸腾起来，期待着能够见证蓝礼继续创造奇迹。

而从戛纳前线媒体反馈信息来看，“卡罗尔”、“索尔之子”和“龙虾”，应该有希望在北美市场更进一步。

这是不是意味着蓝礼有希望持续刷新自己所保持的奥斯卡连续提名记录？

在蓝礼之外，鲁妮无疑是媒体瞩目焦点必须注意的是，娜塔莉波特曼和詹妮弗劳伦斯都暂时还没有能够在欧洲三大电影节有所斩获，这也使得她成为了世代女演员的第一人，再次打破了新生代演员的竞争格局。

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