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第22节（第2页）

“晃荡这个词语形容得很到位。”全德泽身为老一辈的艺术家，又是文艺联的委员，戏剧协会的主任，电影学院的客座教授，一层层职位冠顶，导致了他习惯在观看别人的表演时，站在一名学术老师的角度去评价演员，去结合理论解析演技，“我们正常走路讲究‘抬头挺胸，挥臂有力，收回迅速’，动作干净利落会让人看起来很有精神气儿，她这种加了许多零碎的肢体语言，很符合主人公的身份，不入流，上不了台面，没有自尊，自身也没有美感。”

“关键是找对了心境。”监制说：“她这会儿已经能听清楚声音了嘛，内心放开了一些，活泼的人本来就比封闭的人更敢于拥抱世界，她得表现出来她的松弛。”

“嗯。”陈婕认同地点点头，她瞄一眼她旁边安静如鸡的翟临川，揶揄道：“好比我跟翟编。”

陈婕自然熟，一会儿的功夫已经跟剧组的主创人员全混熟了。

“你一只到处撒欢的猴子，别拿自己跟我们翟编比，玷污了翟编的清誉。”卢晶以怼好姐妹的口吻吐槽陈婕。

陈婕瘪嘴委屈。

他们这边天马行空地闲聊，一旁的赖松林作为导演，把控拍摄质量，他不敢分神，全神贯注地盯着镜头。

镜头上摇，景别中远景。

春蕊站到严文征面前后，她先很轻很轻地泄了一口气，这个动作是用来连贯上一幕剧情——她摆脱冷翠芝的禁锢，从家里逃出来，来看李庭辉，心中有一丝忐忑不安。

随后，她磕磕绊绊地说：“那个，女人，说，你，撞死，了，她的儿子，是真的吗？”

她问话时，借由身高差，下巴微抬，仰视严文征。

人在仰视事物的时候，眼球上翻，上眼皮会自然而然地往上去，眼睛也会睁大，春蕊利用这一生理反应，让目光更加坚定，表情显得真诚，就仿佛她诚心诚意地关心他，一定可以得到他的回答。

她表现出了梁竹云身上，那一丝没弄懂人情世故的傻气。

因此，当严文征避开她的目光，冷淡地回复说，回家去吧，天晚了。春蕊眨了下睫毛，接了一个非常明显的愣住的反应，继而，她垂下眼皮，眼球移向左下方。根据行为学的微表情分析，她是在思考严文征话里的意思。

半懵不懂时，正好瞧见，严文征将地面的碎玻璃扫到了一团，她轻车熟路地帮忙拿垃圾铲。

而她下意识的好意，却在严文征看来是忤逆。

上午，高美玉的寻仇，将李庭辉平静的生活搅得乌烟瘴气，秘密被揭开，他无法回到既定的生活轨道，所有的事情都不在他的控制之内，他感觉无力、毛躁、心烦，偏偏梁竹云这个时候又不听他的劝阻，因此，在这个还能给他带来一丁点安全感的私密空间里，他暴露心扉，发了坏脾气。

严文征把烦躁的情绪一点点给到。

他先无视春蕊，春蕊不解，又略带讨好地将东西往他手边递了递。

他猛地直起腰，咬牙切齿，一字一字地说：“跟你没关系，听不懂吗？”

印象里，眼前的男人虽沉默寡言，但对她却是很好，人物形象出现裂变似的反差，梁竹云多少产生了畏惧心理。

春蕊表现畏惧，没有刻画类似小兔子似的可怜神情，她只是眼睫那一块的肌肉颤抖了一下，她握着撮子手把的那只胳膊，向后缩了缩，但很快，她又将胳膊伸直，她将梁竹云一根筋不会转弯的脾气贯穿到底。

她认定，垃圾扫好了，就应该用撮子倒出去。

赖松林盯着屏幕，手指来回捻着他的山羊胡，他突然明白为什么严文征提议演这段戏了。

演员在表演时，他的第一个观众其实是他的对手，真正好的演员，会影响和改变对手的行为和情感，从而得到真实的反馈，这样演员之间才能形成强大的能量罩，把观众吸引到他们创造的微妙又细腻的情感撞击中去，引起共鸣。

这场戏细细探究，其实撕开了虚假和平的外衣，彻底暴露了两位主人公完全不能平等的人物关系，年龄、身份、经历、地位、家庭等等。而这些因素，亦是春蕊和严文征之间的阻隔，因此，演起来容易有真实感。况且，戏里，严文征的情绪点远远高于春蕊，他是控场的那一个，他稳当，便一定程度上引导春蕊不走偏。

“她演得挺好的。”陈婕赞叹，“感受能力很强，会接反应。”

全德泽点点头，说：“两人有来有回，完成了一次非常好的有效表达，都说演戏要真听真看真感觉，现在年轻一辈儿的，能做到听对手演员说台词的，蛮少了，更别提，琢磨怎么去接反应了。”

陈婕道：“您这么一说，倒让我想起了个事。”

卢晶插话：“什么事？”

陈婕说：“去年，帮公司刚出道的一小孩儿串了个戏，他们剧组有多离谱，因为赶拍摄进度，所有演员的戏份都是一条过，台词说错了也没事。”

“是吗？”宋芳琴吃惊，“那这剧播了怎么看，台词都说不对。”

陈婕答：“后期找配音啊。”

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