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第5章 宋元时期的中国音乐（第2页）

-具体手法：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”几句，通过对往昔歌舞欢乐场景的细致描绘，如“舞低”“歌尽”等，表现出对过去美好时光的怀念。同时，采用今昔对比的手法，下片“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，写出了离别后的思念和重逢时的惊喜与不敢相信，情感细腻且深沉，将那种刻骨铭心的相思之情表达得淋漓尽致。

-辛弃疾《摸鱼儿》：

-具体手法：词中“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”，以春天的短暂和易逝象征美好事物的凋零，表达了对时光流逝的无奈和惋惜。同时，运用比兴手法，借自然景象来抒发自己的政治感慨和壮志难酬的悲愤。如“蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉”，用女子遭人嫉妒来暗喻自己受到排挤和打压，情感表达含蓄而又深沉。

二、宋金十大名曲中的其他作品：

-作者：司马槱、吴激、蔡伯坚、张先、朱淑真、邓千江等。

-代表作及具体手法：

-司马槱《蝶恋花》：“妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度。燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。斜插玉梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。梦断彩云无觅处，夜凉明月生南浦。”这首词通过女子的口吻，描绘了她的生活情境和情感变化。手法上，运用了自然景色的描写来烘托人物心情，如“花落花开”“黄梅雨”等，增添了一种淡淡的哀愁。同时，“檀板轻敲，唱彻《黄金缕》”的描写，表现出女子的才艺和内心的情感寄托。

-吴激《春草碧》：全词以伤春为主题，通过对春草、斜阳、飞花等景物的描写，营造出一种凄凉、惆怅的氛围。在手法上，注重意象的选择和组合，如“几番风雨西城陌，不见海棠红、梨花白”，用海棠和梨花的凋谢来象征美好事物的消逝，表达了作者的故国之思和身世之感。

-蔡伯坚《石州慢》：词中“云海蓬莱，风雾鬓鬟，不假梳掠。仙衣卷尽云霓，方见宫腰纤弱。心期得处，世间言语非真，海犀一点通寥廓。无物比情浓，觅无情相博。离索。晓来一枕馀香，酒病赖花医却。滟滟金尊，收拾新愁重酌。半帆云影，载将无际关山，梦魂应被杨花觉。梅子雨丝丝，满江干楼阁。”运用了浪漫主义的手法，通过对仙境般景象的想象和描写，如“云海蓬莱”“仙衣卷尽云霓”等，来表达自己对美好爱情的向往和追求。同时，也通过现实与想象的对比，突出了离别的痛苦和思念之情。

-张先《天仙子》：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”此词在手法上，通过对自然景色的细腻描写来衬托人物的心情。如“云破月来花弄影”一句，通过“破”“来”“弄”等动词，生动地描绘出了夜晚云月花影的动态之美，被誉为“张三影”的佳句之一，也体现了作者对自然景色的敏锐观察力和独特的表现手法。

-朱淑真《生查子》：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”整首词采用了对比的手法，将去年元夜与今年元夜的情景进行对比，如“去年元夜时，花市灯如昼”与“今年元夜时，月与灯依旧”，突出了物是人非的感慨和思念之情。语言简洁明快，情感真挚动人。

-邓千江《望海潮》：上片描写了西北边境地区的壮丽山河和自然风光，如“云雷天堑，金汤地险，名藩自古皋兰”，展现了其雄伟的气势；下片则通过对历史人物和事件的回顾，如“汉家陵阙，秦宫汉帐，都做了蓑草牛羊野”，抒发了对历史变迁和人生无常的感慨。手法上，运用了大量的形容词和名词来描绘景物，使画面更加生动形象；同时，通过今昔对比，表达了作者对国家命运和个人前途的忧虑。

三、姜夔的自度曲：

-作者：姜夔

-代表作及具体手法：

-《暗香》《疏影》《凄凉犯》《鬲溪梅令》《杏花天影》等：姜夔的自度曲在音乐上具有独特的风格。他注重旋律的优美和节奏的变化，常常运用巧妙的音符组合和节奏型，使音乐富有韵律感和表现力。在歌词方面，他的词作意境深远，文字优美，与音乐相得益彰。例如《暗香》，通过对梅花的描写，寄托了作者的身世之感和家国之思，旋律与歌词紧密结合，营造出一种清幽、高洁的氛围。在具体手法上，可能运用了如借景抒情、象征等手法，将情感融入到自然景物之中，使作品具有深厚的文化内涵和艺术价值。

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四、元杂剧：

-作者：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴等。

-代表作及具体手法：

-关汉卿《窦娥冤》：

-具体手法：在结构上，情节紧凑，矛盾冲突激烈。通过窦娥悲惨的遭遇，如被冤枉入狱、遭受酷刑等情节，一步步将矛盾推向高潮，引起观众的强烈共鸣。在人物塑造方面，窦娥这一形象鲜明生动，她善良、孝顺、坚强，同时又具有反抗精神。如她在刑场上发下的三桩誓愿，“血溅白练”“六月飞雪”“大旱三年”，既表现了她的冤屈，也展示了她对黑暗社会的抗议。在语言上，通俗易懂，又具有强烈的表现力，如窦娥在骂天骂地时的唱词，生动地表达了她的愤怒和绝望。同时，关汉卿还运用了夸张、对比等手法，增强了作品的艺术感染力。

-马致远《汉宫秋》：

-具体手法：以历史故事为背景，通过对汉元帝和王昭君爱情悲剧的描写，展现了民族矛盾和人物命运的无奈。在手法上，运用了大量的环境描写来烘托气氛，如“灞桥伤别”“雁门关外”等场景的描绘，使读者能够深刻感受到人物所处的凄凉境地。同时，通过人物的内心独白和唱词，如汉元帝对王昭君的思念之情的表达，细腻地刻画了人物的情感世界。此外，剧中还运用了象征手法，如“大雁”这一形象，既象征着王昭君对家乡的思念，也象征着她命运的无常。

-郑光祖《倩女离魂》：

-具体手法：情节富有奇幻色彩，通过倩女灵魂离体追随情人的情节，展现了爱情的力量。在手法上，运用了虚实结合的手法，将现实与虚幻的情节巧妙地交织在一起，如倩女的身体在床上昏睡，而灵魂却与情人相伴，这种奇特的情节设置增加了作品的浪漫主义色彩和艺术吸引力。同时，在人物情感的表达上，细腻而真挚，如倩女在离魂状态下对情人的思念和眷恋之情，通过优美的唱词表现得淋漓尽致。

-白朴《墙头马上》：

-具体手法：剧情生动有趣，通过一对青年男女在墙头马上相遇并相爱的故事，反映了当时社会的爱情观和婚姻观。在手法上，语言幽默风趣，如剧中人物的对白充满了生活气息和喜剧效果。同时，通过对人物性格的鲜明刻画，如男主角裴少俊的懦弱和女主角李千金的勇敢、泼辣，形成了鲜明的对比，增强了作品的戏剧性。此外，作品还运用了一些巧合和误会的情节设置，使故事更加曲折离奇，引人入胜。

五、南戏：

-作者：高明等

-代表作及具体手法：

-高明《琵琶记》：

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