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第8章 隋唐时期的绘画艺术（第1页）

以下是关于隋唐时期绘画艺术的详细解析：

一、历史背景

隋唐两代在中国历史上占有重要地位，尤其是大唐帝国前期，版图广阔，国力雄厚，经济繁荣，为文化繁荣提供了坚实的物质基础。唐王朝采取种种措施加强各民族团结，并与中亚、印度以及朝鲜半岛、日本列岛等地区国家有着密切联系，广泛而深入地进行经济文化交流，使得文化艺术有了长足的进步，丰富多彩的绘画正是在这样的社会条件下出现的。

二、主要特点

-题材内容丰富多样

-人物画：在隋唐仍占主要地位。魏晋兴起的佛教画至隋唐达到极盛，既继承汉魏传统，又融合西域等外来绘画成就，艺术上发展得更为成熟，内容出现大幅经变画，并更多地表现现实人物及宫廷建筑等形象。同时，除了宗教题材，还涵盖了贵族生活、田家风俗等。描绘皇室及贵族生活的绘画继南北朝之后盛行不衰，且艺术上显着提高，如阎立本的《步辇图》《历代帝王图》，张萱的《虢国夫人游春图》《捣练图》，周昉的《挥扇仕女图》等，生动地展现了当时宫廷贵族的生活场景与精神风貌；田家风俗类绘画也开始出现，不过此类作品流传较少。

-山水画：在隋唐时期发展成为一门独立的画种，摆脱了魏晋南北朝时“水不容泛”“人大于山”的稚拙状态而趋向成熟。隋及唐代前期的山水画中常穿插神仙内容及贵族游乐，多以青绿赋色，纤丽而富有装饰性。盛唐以后，山水画迅速发展、成熟，出现了不同的风格流派，如李思训、李昭道父子的青绿山水，王维的水墨山水等。

-花鸟画：在隋唐时期萌生并取得一定发展，画家们开始注重对花鸟等自然生物的描绘，为后世花鸟画的繁荣奠定了基础。

-风格技法独特鲜明

-人物画：总体上呈现出全新风格，画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力进一步提高。在技法风格上，工笔设色用笔多变，线条运用丰富，能通过不同的线条表现人物的形态、气质和性格特征。例如阎立本的作品，线条富有粗细变化，使得人物形象生动而显立体；吴道子的“莼菜条”式线条，雄劲、磊落、气势磅礴，具有独特的艺术魅力。

-山水画：画家们开始注重对山水的整体布局和意境营造，强调山水的气势和神韵。在画法上，青绿山水得到长足发展，以李思训、李昭道父子为代表，他们的作品色彩鲜艳、富丽堂皇，具有很强的装饰性；同时，水墨山水也开始兴起，王维以其独特的水墨技法，开创了山水画的新风格，强调笔墨的韵味和自然的情趣。

-花鸟画：画家们注重对花鸟形态的观察和描绘，用笔细腻，设色淡雅或鲜艳，力求表现出花鸟的生动姿态和自然之美。

-艺术风格大气磅礴、雍容华贵：隋唐时期的绘画作品大多具有宏大的气势和华丽的风格，反映出当时社会的繁荣昌盛和文化的自信开放。无论是人物画中宏大的场面、丰富的人物形象，还是山水画中壮丽的山河景色，都展现出一种豁达大度、随心所欲的自由精神和雍容典雅的气质。

三、表现手法

-线条运用：线条是隋唐绘画中重要的表现手法之一。画家们通过运用不同的线条，如粗细、长短、曲直、疏密等，来塑造物体的形态和质感，表达人物的情感和气质。例如，吴道子的线条豪放洒脱，富有动感和生命力，被称为“吴带当风”；阎立本的线条则较为严谨精细，体现出人物的端庄和威严。

-色彩运用：隋唐绘画在色彩运用上也有独特之处。一方面，青绿山水的色彩鲜艳明亮，以石青、石绿等矿物颜料为主，给人以强烈的视觉冲击和装饰美感；另一方面，人物画和花鸟画的色彩也较为丰富，但更加注重色彩的和谐搭配和层次感的表现。例如，张萱、周昉的仕女画，色彩富丽匀净，常以朱色晕染耳根，突出人物的美丽和高贵。

-构图布局：隋唐绘画注重构图的严谨和布局的合理。在人物画中，画家们常常通过巧妙的人物组合和场景安排，来表现人物之间的关系和故事的情节；在山水画中，则注重山水的主次关系、远近层次和空间感的营造。例如，展子虔的《游春图》以山水为主体，人物为点缀，通过巧妙的构图，成功地画出了春山春水的深远广阔和贵族士人骑马泛舟游乐的场景。

-写实与写意相结合：隋唐时期的绘画既注重写实，追求对物体形态和细节的准确描绘，又强调写意，注重表达画家的主观情感和意境。例如，阎立本的历史故事画，在注重写实的基础上，通过对人物形象和神态的刻画，表达出对历史人物的评价和情感；而王维的山水诗画，则更加强调意境的营造，通过笔墨的运用，传达出自然山水的神韵和诗人的心境。

四、代表画家及作品

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-展子虔：渤海（今山东阳信）人，历经北齐、北周至隋，任隋代朝散大夫、帐内都督，擅长画宫观台阁和山水，亦善画人物、鞍马。其传世着名作品《游春图》卷，是现存最早的一幅独立的山水画作品。该画在构图上以山水为主体，人物为点缀，具有早期山水画稚拙、古朴的特色。在表现技法方面，多以不具皴笔的细线勾写山势，然后施以青绿颜色，画中人物多用粉直接点成，山间树木的表现勾点并用，树叶兼用“双钩夹叶”法与“点花”法，整体上具有工整细巧、绚丽多彩的艺术特色，进一步影响了后世青绿山水画的发展轨迹。

-阎立本：雍州万年（今陕西省西安市临潼区）人，官至右相，封博陵县男。善画台阁、车马、肖像，尤其是重大题材的历史人物画和风格画。其作品备受当世推崇，存世画迹有《步辇图》《历代帝王图》等。《步辇图》描绘了唐太宗下嫁文成公主与吐蕃松赞干布联姻的事件，画家通过对人物形态、表情、动作的细致刻画，成功地表现了不同人物的性格特征和身份地位，同时也展现了这一历史事件的宏大场面和重要意义；《历代帝王图》描绘了从汉昭帝到隋炀帝共十三位帝王及其侍臣的肖像，寓褒贬于人物的精神形态的刻画之中，鲜明生动。

-吴道子：又名道玄，画史尊称画圣，阳翟（今河南禹州）人。少孤贫，年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘（今山东滋阳）县尉，不久即辞职。后流落洛阳，从事壁画创作。开元年间以善画被召入宫廷，历任供奉、内教博士、宁王友。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作。他一生主要从事宗教壁画的创作，题材丰富，兼工山水，描绘蜀道怪石崩滩很有名气。其作品风格独特，线条豪放洒脱，被称为“莼菜条”，且突破传统的重彩缤纷，创造出“吴装”，即“傅彩于焦墨痕中，略施微染，自然超出缣素”，以焦墨线为主，淡彩为辅。代表作有《送子天王图》《八十七神仙卷》等，虽然现存作品多为摹本，但仍能从中感受到其独特的艺术魅力。

-张萱：京北（今西安）人，活动于盛唐开元年间，曾为画直，实即宫廷画家。擅长人物画，尤工仕女、婴儿画，常以宫廷游宴为题作画。他的贵族妇女画反映出盛唐时代的享乐欢快气氛。代表作品有宋徽宗赵佶临摹的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。《虢国夫人游春图》描绘了玄宗时杨贵妃姐妹三月三日游春的情景，成功地表现了当时豪贵生活的骄纵富有；《捣练图》描绘了唐代妇女捣练、络线、熨平、缝制等劳动情景，情节生动，充满生活气息。

-周昉：字景玄，又字仲朗，京兆（今陕西西安）人，官至宣州长史。善画，是继张萱之后以画贵族仕女着称的盛唐画家。其传世仕女画着名作品《挥扇仕女图》卷，系描绘宫廷妃嫔、宫女的日常生活，共13人，有挥扇、托盘、抱琴、理妆、观绣等各种神态，形体丰满，服饰华贵，绘画用笔方劲古拙。

-李思训：唐代画家，“北宗”山水画之祖。曾任过右武卫大将军，世称“大李将军”。他继承并发展了展子虔的青绿山水画风，形成了自己独特的艺术风格。其作品多以华丽的色彩和精细的笔法描绘宫廷园林和山水景色，具有很强的装饰性。代表作品有《江帆楼阁图》等。

-李昭道：李思训之子，同样擅长青绿山水。他的作品在继承父亲风格的基础上，更加注重细节的描绘和色彩的变化，使画面更加生动细腻。代表作有《明皇幸蜀图》等。

五、影响与传承

隋唐时期的绘画艺术对后世产生了深远的影响：

-对中国绘画的影响：隋唐绘画的高度成就为中国绘画史奠定了坚实的基础，其题材内容、风格技法等方面的发展和创新，为后世绘画的发展提供了丰富的营养和借鉴。例如，人物画中对人物神情和心理的深入刻画，山水画中青绿山水和水墨山水的发展，以及花鸟画的初步形成，都对后世相应画种的发展产生了重要的推动作用。此后的五代、宋元、明清等时期的绘画，都在不同程度上受到了隋唐绘画的影响，不断发展和完善。

-对周边国家的影响：隋唐时期，中国的文化艺术对周边国家产生了广泛的影响。在绘画方面，日本、朝鲜等国家的绘画艺术都受到了隋唐绘画的影响，如日本的“唐绘”，在题材、技法、风格等方面都借鉴了隋唐绘画的元素。这种文化的交流和传播，促进了亚洲地区绘画艺术的共同发展。

总之，隋唐时期的绘画艺术在中国绘画史上具有极其重要的地位，其独特的艺术风格、精湛的表现手法和丰富的题材内容，展现了那个时代的辉煌与繁荣，对后世绘画的发展产生了深远而持久的影响，是中国古代绘画艺术的瑰宝。

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以下是隋唐时期绘画艺术的一些代表作品：

-人物画：

-阎立本：

-《历代帝王图》，描绘了从西汉到隋朝的十三位帝王形象，通过对帝王外貌、神情、姿态等方面的刻画，展现了不同帝王的个性和气质，同时也反映了画家对历史的思考和评价。

-《步辇图》，以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景，生动地展现了人物的神态和动作，具有重要的历史和艺术价值。

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