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时光飞逝,不觉拍完《原野》已有半年多了。
同每—个我所扮演的角色分离都使我感到怅然若失,而同花金子的分手则使我感到了离别的痛苦。
很久以来,我就希望能扮演一个表演幅度大、具有深度难度的角色。金子正合我意。作为八十年代的年轻一代的电影女演员,我为我能第一个在银幕上扮演曹禺笔下的人物感到十分庆幸。
一切都彷佛还历历在目:东北大森林外景地艰苦繁忙的生活,为拍戏而持续到清晨二、三点钟的争吵;我为金子的塑造而奉献的近乎教徒般的虔成,还有东北的绚丽金色的秋天………
拍摄《原野》之前,我对《原野》一无所知。
三个不同电影剧本摆在面前,要我作出决定。在好久好久以前,凌子和罗丹就曾分别告诉我,有一个剧本,希望我能同他们合作。于是,我首先拿起了《原野》 。随着我一字一句的阅读,面前出现了阴霾的天空,和这阴霾的天空笼罩着的一片无垠的荒凉的土地,仇虎和金子为自由和爱情所做的原始的反抗,虽然这反抗就像那黑暗的天空划过一道闪电一样的瞬息即逝,可是,他们真挚的爱情,他们的追求却成为永恒……
这个剧本是那样地吸引和激励着我!
金子的形象是那样地在我心中燃烧!
我只感到有一种从来未有过的兴奋,我只感觉到有一种强烈的冲动使我要迫不及待地做些什么………
当晚,我便给凌子通了长途电话。
第二天,我从《神秘的大佛》》外景地四川乐山给北影厂里发了个电报:“请同意我拍《原野》”。
纷乱繁忙、劳累不堪的拍摄生活开始了。
摄制组开机好几天了,我一到的第二天便拍摄了“送大星”一埸戏。
东北的柔和的阳光照得人暖洋洋的,金色的村子散发出沁人肺腑的清香,一切都是那么令人心旷神怡,多么好的创作环境。
一天。拍完了这场戏,自我感觉良好。
看样片了。银幕上出现的金子几乎使我不愿目睹:迈着大步领着大星在林子间行进,哪里是二十年代的小媳妇?倒像是巡逻的大兵………
全组人的情绪都糟糕透了。我更不消说。
我感到难过。我太轻“敌”了。摆在我面前的是一个十分难演而又无法有直接生活的角色,这好比是让一个八十年代的拙劣的工匠,创造出一只从未见过遇的乾隆时代的茶杯一样难乎其难啊…
推翻了重来。一切从头开始。样片全部重拍。
我一遍又一遍地熟读、分析剧本,我搜集大量的直接和间接的素材;我艰苦地、执拗地向金子探索;我几乎忘了一切。时常是走到饭堂忘了带饭票,时常是刚吃过饭就忘了吃的是什么………。我经历了困惑、无所适从和失望的痛苦,我甚至想到是否需要买张机票飞回北京………
可是,渐渐地,就像大气层中的水蒸气凝聚成了水滴,我逐步地看到了金子的影子,她在虚无飘渺之中向我走近、走近、越来越清淅,越来越真切,终于,我们融合成了一体。
我庆幸我曾经有遇那么一些不太顺利和不太平凡的经历;我庆幸我曾那么热爱过中国历史和中国古典文学;我庆幸我在《原野》摄制组里有那么多优秀的合作者;这一切都直接和间接地帮助我理解和接近人物,使我跨越时代同金子找到共鸣。
金子是一朵带刺的野花。
金子,美极了。
她的美,是强悍、热烈、纯真、泼辣,洋溢着浓厚乡土气息的美!
我,一个医生的女儿,一个浅薄的女学生,如何体现她的野性的美呢?
我找到了二个字:俏、泼。
爱之欲生,恨之欲死,强烈的爱和恨构成了金子的性格,而金子的美也就由此而产生!
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