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第0326章 挖挖挖（第2页）

并没有说想要不断地去从溥仪的身上，以及这些情节当中，去发掘太多时代经验，什么封建时代啊，半殖民时代啊，伪满卖国，列强掠食，然后买办阶级、资产阶级怎么发国难财最后得出一个什么结论来，或者说明一个什么道理。

那是一种以小见大，把溥仪当成一个眼儿，去观察他一生经历的不同时代，不同遭遇。

也是很多人艺作品中，会采用的一种发掘方向。

末代皇帝则有些反其道而行之，以大见小。它也塑造了一幕幕景象，也把历史片段搬上了舞台，也有角色之间的短兵相接，但最终它的效果是为了发掘溥仪这个人，时代背景下的这个个体，他在想什么？他成为了一个什么样的人？

每个人都处在某一种时代背景下，所以观众能够从这台话剧中，从溥仪整个人生变迁中，看到属于自己的一些轨迹。

比如网上有个段子，讲90后的，这一代人初中毕业了，义务教育学杂费免交了，要买房了，房价暴涨了，要结婚了，男女比例失衡了，要生娃了，一个都养不起了段子只是段子，但其实从另一方面来说，每个人都在被裹挟着前进，然后不断挣扎，这种挣扎未必都是正向的，也未必都是光明的，各种各样，蛇有蛇道，鼠有鼠道。

我们如此，溥仪也如此。

我们不希望成为时代洪流中的，无足轻重的，不堪一提的什么什么之一，或许溥仪也是如此。

这种通过时代来注释个体的创作方式，跟以个体为符号来解读时代的创作方式，是截然不同的，也是人艺的一个很特别的尝试当然，整个戏还是带有浓郁的人艺表演风格。

跟中戏版相比，它对那些历史瞬间的描摹，一定是更加沉郁，也是更加灰扑扑的。

譬如季铭现在对戏的蓝盈盈和宋怡。

此前饰演文绣的李澜，还有饰演婉容的殷仝，本身她们都年轻，她们的文绣和婉容，也都是年轻女孩的烦恼纵然文绣和皇帝离婚算是近代史上的一件有标志意义的大事，但李澜的演绎，并不会从这个历史纵向去发掘，而是从一个苦闷的，得不到爱的，不自由的这么一个宫廷女孩的角度来走。

殷仝也是一样，婉容作为皇后，本身就是皇权象征，从抽象意义来说，她的人生，其实是溥仪人生的一个补充，是皇权和皇权的一个侧影，这么一个关系。但她的演绎，也是从年轻的皇后，苦闷的妻子，枷锁在身的女人这样一个一个定义去表演的。

那么现在放到蓝盈盈和宋怡身上。

这两个人物就绝不会仅仅只是两个女人了，她们身上除了女性角色那一部分，还有历史人物那一部分这就是一种表演哲学的自觉，作为人艺系统里成长起来的演员，她整个体系就是这样的，她没法说在这样一个题材中，我就演一个女人，然后把她历史性的，抽象意义上的定位给扔掉。

那就非常难受，有点否定自我的意味。

任鸣作为人艺的院长，也并没有要改革整个剧院，六十多年来建立的表演风格和体系的念头。

所以这个戏，整个的底色，跟中戏版，是有非常大不同的。

而且确实更难。

每个人，除了你要演出本身的角色设定，你还要演出一个历史层面的定位。

这对季铭也是很特别的一个感受，至少他之前没有经历过，这种融合又独立，统一又分裂的感觉，在表演上是一个特别有挑战，也特别有意思的尝试。

他已经演过一版了，能在新的一版有新的体验，当然是好事。

“演一段啊。”

对过之后，随性就要演上一段，台词都可以拿在手上。

蓝盈盈就看见刚才还懒洋洋的季铭，跟美少女变身似的，虽然衣服还是那件衣服，但衣服下的皮肉，似乎都变得一样起来慵懒没了，戾气有了，温和没了，冷硬有了，春风拂面的气质，也被不稳定的神经质取代。

整个人背后，更像是张开了一层气场里头鬼蜮横行，魑魅魍魉。

她自己对角色理解，几乎当时就被激发出来。

一根竹子，弯曲到极致，随时都会断掉，但她还始终在努力回复到挺立的姿态，这竹子身上也带着一层气，仿佛是从清宫老照片的背景里，活灵起来的一棵，老旧又遥远，隐隐绰绰。

“离，婚？”溥仪有点艰涩地吐出这两个陌生的字眼：“你，你要跟我离婚？嗯？”

“是，我已经过够了这样的日子，我要同你离婚，我要做一个自有的人。”

“疯了，”溥仪念判决书似的：“你在发梦吗？你要让大清最后一点体面，都葬送在你的手里么？”

“”

挺好。

季铭往后一靠，两条腿斜撑着地，省力。然后点点头，感觉不错。

好的演员非常需要想象力，一般人，什么皮肉俱立，什么气场，什么竹子，根本就没有那个念头，但是演员之间往往就会有这样的感受，你那股气质出来，就是一棵竹子，弯而不折季铭从蓝盈盈那边，就看到了这么一棵竹子，所以整体上还是很不错。

“你觉得怎么样？”蓝盈盈诚心请教，别看好像到了她的话剧主场，但一搭戏，高低就出来了。短短几句词儿，谁在控场，谁在跟随，都不用多说一个字，心里都有数。

“嗯挺好的，就是我觉得你有点厉害了。”

“啊？”

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