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第0345章 场刊分数和红毯（第3页）

这些，现在的中国电影里也有很多，因为现代戏剧的表演法，大致是国外传来的。

但是李元在遇仙降上的这一段情绪释放。

非常中国。

你看李白，其实郁郁不得志，但诗词里头全是仙啊，三千尺啊，摘星辰啊。

你看杜甫，拮据无比，依旧铁笔如刀，国破山河在，城春草木深，生活穷困，依然豪迈大气，会当凌绝顶，一览众山小。

再看谭嗣同，饮恨之前，我自横刀向天，去留肝胆两昆仑。

万般情绪，都可以在大开大合之间，无比精准地表达出来。

诗人文人的傲骨，让他们哪怕是负面情绪，也必须得用这种方式来表达，来释放。

李元就是，他没有对着山崖大吼大叫，说你们怎么这么有眼无珠，鼠目寸光，汲汲营营，你们都是垃圾，你们都该死，你们跟猪马牛羊那些家畜没有区别，全是坐吃等死。

他和天地对诗，也和天地对峙，我也伟大，我也渺小，我抱成一团在山风里，寂寞成一块石头时，难道该悲伤的只有我自己么？

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“这一小段有另一种中国电影的样子。”一直没怎么说话的贾导，突然跟身边的徐铮说了一句。

徐铮点点头：“跟印象里的中国电影，非常不同？”

“至少戛纳这边会这么觉得，挺冒险的。这种表演方式，很容易就过头，有点像是我们的那些魔幻仙侠电影电视剧，如果你没法把表面上的东西拨开，把里头的内涵拿出来，就成了闹剧了。”

“你觉得他做的怎么样？”

“不能说很完美。”贾导摇摇头：“但是是个很有价值的表演，值得再往里头发掘。”

他顿了顿，想了一下：“我觉得尤其是现代人群，普通人，一般人，你，我，身上是不是也有这样的，啧，不知道怎么描述了，就说风骨吧，一般人，为了糊口而汲汲营营的一般人，他们身上肯定也有这些东西的，这是文化背景必然赋予我们的，所以这个风骨在他们身上哪里呢？该怎么呈现？肯定不是简单的，什么见义勇为，拾金不昧，或者匹夫之勇，太难。”

徐铮品了品：“我觉得文导，或者季铭，未必就有这个意识。可能就是这个题材，然后带出来了这种表演方式，你可能不太知道，季铭这个演员，是很神奇的，抠剧本抠剧情背景的能力，非常强，每次都能特别密切地融进去。这回我觉得可能就是他从剧情里，自然而然地衍生出来现在这一套表演方式。至于什么中国化，甚至你说的那些，也许并不在他的考量之中。”

“但事实上，他给国际社会贡献了一种新的中国电影的面貌，至少是一个轮廓清晰的影子。而且这个方向，确实很有挖掘的余地。”

“你等下可以跟他聊聊。”

徐铮觉得贾导口气有点随意了，动不动就中国电影的新样子，贡献了另一种面貌，这帽子太大了。

季铭不一定戴的住，也不一定想要戴。

表演不管是什么国的，什么化的，其实只有好的坏的两种而已因为它是中国化，所以它就没好没坏，只有意义了么？

徐铮摇摇头。

电影在继续。

李元知道了风铃是王小花父母的定情信物，他试图用b这种诗性的爱情来感召王小花，但适得其反。整个侗寨对他的挤压也越来越强文晏的最终版本里头，完全抛弃了一个群像戏的塑造方向，侗寨村民、校长、其他学生，都成李元眼里，撕下面具的“城市人”。他们视孩子的主课成绩为最高，他们指责“不务正业”的人群，他们拥有合乎世俗标准的三观。

让李元重新感受到在城市的逼迫。

支教老师王燕的出现，是契机。

她以对两种观念都十分熟悉的娴熟姿态，游走处置，缓和了矛盾，也给了李元一个喘息的机会。

在教室里，王燕和李元之间的交谈。

她像一个矿工一样，把李元和王小花内心的东西，都给挖了出来，然后放在一块给李元看，看，你跟她的一样李元震惊，震惊于发现自己就是他所愤恨的那种人，拿自己的标准去框住旁人，还以为是带着别人解脱，其实不过是争夺猎物，夺来了，于是自我满足了，这种变质的物欲，和他讨厌的那些普通人，如出一辙。

丑陋。

这一段对手戏，是整部戏里头冲突最大的，齐西的表现非常好，松紧适度，快打的时候只见残影，慢打的时候，韵味十足。季铭则更为有挑战，他站在光影里面，所有内心的，表面的冲突，都跟自然光影相互辉映。

在意识到自己丑陋的时候，他躲进阴暗里，内心冲突的时候，光暗线在他脸上游走。

配以表情的控制，肢体的控制。

简直像是一头困兽，时而从人形皮囊里爬出来，时而又被镇压进去。

戏剧感极致强烈。

这一次的鼓掌，是由前排的专业人士带动的，被震撼的其他观众，随之应和，于是蔚然大观。

至此，李元的心态变化，从进入到一个想象中的桃花源，到开始意识到假象背后的现实，再深一步，从这现实里看到自己内心的现实，他已经处于一个崩溃的，自我否定的边缘。

齐西建议他和小花一起去遇仙降上聊一聊，那里对两人都有特殊的意义。

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