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第八十一章 传奇之路（第2页）

罗腾堡是德国保护最好的一座中世纪古城。中世纪的罗腾堡达到鼎盛，是帝国的直辖市，拥有独立的防卫和司法权。

梁晓秀站在市区就能看到城市周围的自然景色，城市和自然景色融为一体。

她漫步走着，观赏着这座古城。古城由于位于陶伯河上游高原，所以人们才能俯瞰周围的景色。

布朗给她介绍说，罗腾堡只有12500人口，其中仍有8000人住在中古时期的房屋中。他问梁晓秀，他们漫步于城中哥特式建筑和文艺复兴式建筑中，脚下踩着中世纪的鹅卵石铺就的街道，是不是有一种一步一步向历史走去的感觉。

梁晓秀觉得布朗的形容很有艺术感。她问他，欧洲城堡当时都有什么功能。

他说，欧洲最好的城堡在法国和德国。法国和德国的城堡在当时主要有三个功能：一是军事要塞，起到防卫作用；二是国王的行宫和度假宫殿；三是王宫贵族的休闲娱乐场所。这些城堡耗资巨大，动用了当时最大规模的劳动力，有的建造时间长达数百年。这也是这些城堡成为经典建筑的重要原因。

他们来到市政厅哥特式的塔楼上，向四周瞭望。

梁晓秀往下看，看到了一个个红瓦屋顶构成的迷宫和九曲回转的街巷。看着这艺术化的建筑和街道，她觉得德国人并不像人们所说的那样死板、教条、固执；相反，整个建筑群错落有致，布局合理，造型独特，非常好看。

她把这个感受告诉了布朗和米拉。

布朗说，德国建筑一点也不呆板；相反，德国建筑充满了艺术动感。罗腾堡市政厅那文艺复兴式的拱门和巴洛克式的拱廊，是中世纪建筑的典范。如今的建筑师就造不出那样伟大的建筑。

梁晓秀也有同感。她在法国看古典建筑时就认为今人不如古人。巴黎的古典建筑很伟大，但是那些伟大的建筑似乎难以与巴黎现代建筑相匹配：任何一座现代建筑若想与巴黎的古典建筑相得益彰，都是一件极为困难的事情。

布朗认为梁晓秀说得有道理：现代建筑不如古代建筑有艺术性。

梁晓秀举了一个例子说明她的观点。她说，当年美籍华裔建筑大师贝聿铭曾为卢浮宫的入口处设计了金字塔形建筑，许多媒体称那个建筑与卢浮宫相得益彰。可是她在现场仔细看了好几遍，觉得并非如此：两个建筑的反差太大，并不和谐统一。

布朗说：“你这个发现很重要。下次我到巴黎还得好好看看卢浮宫的金字塔入口处。经你这么一说，我还真觉得那个建筑有问题。你的观察真细腻，我非常佩服你的观察力。”

梁晓秀得意地说，她虽然也是华裔，但不为华裔辩护：她认为贝聿铭的这那个建筑是一个败笔。巴黎精美绝伦的建筑为后人留下的建筑空间极为有限：古典建筑早已把最高水平的建筑艺术发挥到极致，树立了里程牌式的建筑典范，令当今所有建筑大师感到敬畏。任何一座新型建筑，如果不模仿巴黎的古典建筑，只要建在古典建筑旁，都会看起来不伦不类。

布朗认同她的看法。他说，在德国也有那种不伦不类的新型建筑。尽管建筑师和设计师胡说什么那叫现代建筑或后现代建筑，但在他看来没有一点美感。

梁晓秀认为，一座伟大的建筑，首先要有美感，让人看了喜欢。她看罗腾堡的那些古典建筑，感觉每一座建筑都具有美感。

在她看来，所谓美学，是说美丽，漂亮，赏心悦目。一座建筑如果建得不美，肯定不能称之为合格的建筑，更不能成为伟大的建筑。美赋予建筑灵魂，是建筑外表生命力的表现形式。任何一座建筑离开了美，都不值一看。

这些年来，她的艺术眼光和观察力有了突飞猛进的进步。她对欧洲建筑有了自己独到的见解。她曾和好几个建筑师谈论过卢浮宫入口处的金字塔形建筑，认为那个建筑不伦不类。

布朗认为，梁晓秀对欧洲建筑了解的程度之深，一般欧洲人都望尘莫及。他问梁晓秀是否读过很多建筑学方面的书。

她说，她读过几百本有关欧洲建筑的书，而且还把书本上的内容和具体建筑进行了比较，收获不浅。

了解是相互的，梁晓秀在了解布朗时，布朗也在了解梁晓秀，他发现梁晓秀智商很高，她对一些问题的看法颇有见地，能拿出令人信服的论点和论据。他认为一个人要想在学问上有成就，非得有耐心不可；而那种性格往往能在科学研究上取得重大成果。牛顿、爱因斯坦、居里夫人都有那种专注的性格；当代德国获得诺贝尔奖的科学家也具备那种性格。

一路走来，梁晓秀听到德国人说德语，她说一句也听不懂。这更加坚定了她学德语的决心。她说她一定要学会德语，将来用德语和德国人对话。

布朗问她准备怎么德语。

她说她要请一个最好的德语家庭教师，给她提供学习德语的一切方便。她相信她能学好德语。她知道德语非常难学，但她已做好了充分的准备，不学会德语她是不会罢休的。她的图书室有8000本德语书，比歌德在魏玛图书室的藏书的数量都多，其中绝大部分都是经典作品，包含德国方方面面的领域和知识。她将来会通读这8000本德文书，并从中选出几百本书精读。她喜欢读书，认为那是一件非常快乐的事。

人生有很多梦想，梁晓秀的一个梦想就是掌握英德法三种文字。

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