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至于《乐家十三篇》到了回去的路上,乐修才给我们讲了一下这个《乐家十三篇》到底是个什么玩意。
师旷是盲人,常自称“暝臣”、“盲臣”。其为何目盲,有三种说法:第一说是他天生眼盲;第二说是他因为觉得眼睛看到的东西使他无法专心地做一件事,所以用艾草熏瞎了自己的眼睛,使自己的心清净下来;第三说是他自幼酷爱音乐,聪明过人,就是生性爱动,向卫国宫廷乐师高扬学琴时,用绣花针刺瞎了双眼,发愤苦练,终于青出于蓝而胜于蓝,琴艺逐渐超过了师父。
师旷在晋悼公初年进入宫廷担任主乐大师,凭借其艺术造诣、满腹经纶和善辫口才赢得悼、平二公的信任,师旷譬而为太宰,他大治晋国,晋国始无乱政。
而师旷正是在治国的时候,才创造了《乐家十三篇》,乐家十三篇共分为十三个曲子,每一个曲子都有一种用处。
只不过山西乐家只有前六个曲子,分别是安魂曲,静魂曲,追魂曲,断魂曲,忘魂曲和震魂曲。
但是后边的七个山西乐家却没有,因为从唐朝的时候,就一分为二。而这本书正是记载了后边的七个曲子,而让我们《乐家十三篇》分开的正是你的先祖,袁天罡。
因为缺门人中,长子长孙因为天生双目失明,所以随着时间的原因,怨气越来越多,这样下去就会遭受灭门之灾。
我家先祖袁天罡才出手相解,将此书一分为二。
后七篇正是,杀魂曲,噬魂曲,夺魂曲,融魂曲……
因为这样下去乐家才能够存在,当年乐家的先祖师旷正是在多场战役中创造除了这乐家十三曲。
这个师旷也是让天机惊艳之人,也是一个千古奇才,能够用音乐杀人于无形,也是一大奇才。
但是凡事有利有弊,凡是都有两面性。
乐家的前六个曲子,本来就来自卫的,根本不会对人造成实质性的杀害的,但是后七个曲子,相传都是师旷在死人堆出创造出来的。
乐修说到这里,我就心里一惊,这个师旷简直是一个摸不透的人,能后在死人堆里创造出来曲子,也是没谁了。
至于为什么要在死人堆里边创造,因为死人之地,阴气十足,阴气还为消散,真好曲子可以容纳,将这些战士的鬼魂吸收并且击碎。
这是何等的魄力,在不断的噬魂中创造曲子,才能够创造出这后边的七大邪曲。
接下来乐修又说道:“要是将这个乐家十三篇全部修炼,便能够夺天地之造化,自成一曲,至于善恶,只有练习的人能够控制。“
“其实我们祖辈从师旷的那一辈起,并不是盲人,只是因为我的祖先练习乐家十三曲,走火入魔,陷入魔怔。并且触动了乐家十三篇的诅咒,而这个时候正值唐朝,在你家先祖袁天罡的帮助下,才幸存的保住一脉。”
“诅咒是什么。”
“所有子孙后代世代为盲人。”
“那么为什么你们不拿着后七篇呢。”
“我们本是受了诅咒,要是在给我们练习后七篇,岂不是罪上加罪。所以我们山西乐家只有前六篇,用来修身养性,自卫的。”
我懂了,原来是因为害怕罪上加罪。这样我也就理解了为什么乐延懿轩老爷子的先祖得到了后七篇,因为他们没有前六篇,所以也没有办法十三曲合一,所以也就导致不了什么练功走火入魔。
我不由的佩服先祖的大智慧,竟然能够解除诅咒,并且能够让秦岭这一脉,浑身没有任何残疾。但是山西这一脉,虽然是长子长孙为残,但是其他人都是健全的啊。
这也不失为一个弃车保帅的办法。
“其实乐家十三篇,也不是那么的恐怖,只要运用得当,照样能够正气存身,善行天下。先祖师旷正是害怕再起战乱,所以才创造了乐家十三曲。但是又害怕后世子孙为非作歹,所以才下的诅咒。”我也不由的佩服起这位音乐奇才,真的是让人尊敬。
就是自己的子孙作恶都不可以,因为可能师旷经历过太多的战乱,民不聊生,所以才特此不让后人作恶。
从此江湖上多了一个缺门,少了一个乐门。
接下来我们便要去湖边,看一看姚建平他们是否还在那里。
我看到湖边的姚建平一动不动的看着湖里,几秒钟过后,一个人拿着追踪器游了上来。
“妈的,被骗了。”
“把王小平那个小子给我找来(就是之前见过我容貌的那个人)。”
“您不是吩咐,让王小平看着棺材吗。”
“哦,回去看看,让毒嘴带着我去找那几个小子,我倒要看看这几人究竟是有多么厉害,竟然能够将毒宗的黑蛇还有黑蜘蛛给弄死了。”
那天对我下毒的人正是姚建平,刚一开始我还有点怀疑,但是他刚才的身影简直就和给我下金蚕术的人一模一样。
我心里骂道:“姚建平你等着,此仇说什么也得报了,给你还回去。”
自从知道姚建平不是一个好人的时候,我早已经给家里打过电话去了,知道我父亲在老和尚那里住着,我就放心了。
只不过我父亲还是在昏迷当中,从未醒过。
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