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第21章 崇祯官窑（第2页）

崇祯一朝，大明帝国风雨飘摇，已走上穷途末路；瓷都御窑厂一度关停，这就是官窑少见的原因。其实，从明末的天启、崇祯两朝，到清代的顺治一朝，这个阶段被称为瓷器的过渡期，都是官窑低迷，民窑繁盛。

但崇祯官窑并不是没有，从少量流传至今的来看，基本都是青花瓷，也都很精美。

还有一点，崇祯青花，研究的人也很少。

早二三十年，甚至有人闹过笑话。因为崇祯官窑青花难见年号款儿，多是干支款儿；看到一件崇祯青花，觉得风格不似之前的嘉靖万历青花，便直接给推到康熙青花上了！

比如这件笔筒，上面的干支款儿是“庚午”，如果是崇祯朝，符合的年份是1630年，六十年甲子一轮回，顺推到六十年后的1690年，那就是康熙朝了。

康熙一朝，瓷器官窑民窑皆精，风格也有点儿接近，所以就出过把崇祯官窑当成了康熙民窑的笑话，还不止一起。

所以，老周认不出，那也很正常。

但是余耀，就不可能认不出了。

这不仅是一件崇祯官窑青花笔筒，而且是一件难得的精品。

刚才，邹宁说起元青花，余耀说青料不对，因为元青花多用进口的苏麻离青，但是这件笔筒上的青料，用的是石子青。

石子青是国产青料，而且算不上什么顶级好料。发色不好控制，常常比较黯淡，而且容易过度晕散，聚色处还多会产生黑褐色斑点。

但这一件，发色青翠，画片明晰，胎骨也很薄，整体精美雅致。

余耀点头，“崇祯青花瓷器，带有人物故事画片的不少。这一件还是历史大事，价值更高。”

邹宁不懂这个，只是在一边静静听着。

而老周则道，“明末话本小说繁荣，版画也很发达，民窑瓷器上出现不少人物故事画片，可以理解。可是，官窑不比民窑，多是宫廷所用之物。特别是这成吉思汗，是前朝君王，怎么会出现在后朝的官窑瓷器上呢？”

余耀看了看邹宁，才对老周说道，“你是来谈买卖的，又不是来研究历史的。”

“哎？小余老板如果知道，就说说呗。我这一听，还挺感兴趣的。”邹宁立即笑着接口。

老周却摆摆手，“你不感兴趣也得说说啊，这不是研究历史，是个问题啊。要是解释不通，肯定有人怀疑不真。”

余耀心道，这老周和邹宁还都挺能沉住气。赚钱这事儿，有时候确实不能太急，也得讲究点儿。

“龙马相会”的历史意义，的确是很重大的。当时，丘处机已经年过七旬，但是为了黎民百姓，不辞万里，沿着成吉思汗的西征路线，跋涉多年，才见了这一面。

他要干什么呢？劝说成吉思汗“行善止杀，敬天爱民”。根据《元史》的记载，成吉思汗对此“依仙命勤而行之”。

“崇祯当了十七年皇帝，正逢乱世，中原有闯王之乱，关外有后金烽火，民不聊生，杀戮不断。丘处机见成吉思汗，号称‘一言止杀’！止杀，难道不也是崇祯向往的么？”余耀缓缓说道。

老周一拍脑门，“对啊！官窑弄这么个笔筒，其实是一种政治诉求和社会向往啊。我真是服了你了！”

邹宁笑道，“得，卖个笔筒，还上了一堂历史课。”

老周立马对邹宁说道，“邹所，你这个笔筒不得了！我看，市价能到两百万以上！”

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